「ファイアフライレーン」：フラッシュバックギミックは、Netflixのよく演じられた友情の物語であり続けます
キャサリン・ハイグルとサラ・チョークは、大人になるまで絆を深め、喧嘩を続ける子供時代のBFFとして一緒に素晴らしい存在です。
フラッシュバックは、1900年代初頭から映画製作者のツールボックスに不可欠な手段であり、市民ケーンからパルプフィクション、ツインピークス、ロストまで、映画やテレビ番組で有名に使用されてきました。これは、NetflixシリーズのFirefly Laneの場合です。このシリーズは、3つの主要なタイムラインの間を、このような頻度で、多くの場合、このような手間のかかるスタイルのタッチで行き来します。物語の意図的な感情的なローラーコースター。
Netflixで水曜日に初公開される10話のシリーズ。
大量のフラッシュバックに関する別の問題：トランジションは不格好で明白であることがよくあります。たとえば、キャラクターがバスルームの鏡から蒸気を拭き取り、顔を調べます。同じキャラクターが20年離れて同じ物理的なビジネスを行っているのがわかります。
クリスティン・ハンナの同名のベストセラー2008小説に基づいて、Firefly Laneは10エピソード（シーズン1のすべてを見てきました）の過程で元の素材を拡張しますが、タリー（キャサリン・ハイグル）とケイトについてのコアストーリーに忠実であり続けます（サラ・チョーク）、1970年代に新入生として隣人になって以来親友であった2人の女性。それぞれのエピソードで、彼らが10代のとき、20代前半のとき、そして2003年に40代になり、複数の実存的危機に直面したときの人生の重要な瞬間を目の当たりにします。彼らの絆を永遠に終わらせるために。
（アリッサ・スコビーは10代のタリーを演じ、ローン・カーティスは若いケイトです。ハイグルとチャルケは「現在」、つまり2003年、そして大人としての生活を始めたばかりのフラッシュバックで登場人物を演じています。両方のタイムライン。パレード誌とのインタビューで、ハイグルはいくつかのまともなCGIと…彼女が説得力を持って20に見えるのを助けることでかなりのフィルターを信用しています。）
1970年代のシーケンスでは、スポットオンのワードローブとインテリアデザインを備えたタリーハートは、無責任で、しばしば薬を飲んでいるヒッピーの母親と一緒に暮らす、一見自信に満ちた美しい野生の子供です。ケイト・ムラーキー（そう、彼女の姓はマラーキーのように聞こえます）は、コミカルに特大のメガネをかけたウォールフラワーオタクであり、はるかに安定した家庭環境のように見えます。ライト。タリーは、彼女と母親が通りを横切って移動するとき、ケイトにほとんど気づきませんが、タリーはすぐにケイトが大きな心と激しい保護線を持っていることを知り、生涯の絆の種が植えられます。
タリーは、大人の人生のほとんどで、キャリア主導のスターです。最初はシアトルのテレビレポーターとして、次にオプラ風のデイタイムトークショー「ガールフレンドアワー」のホストとして、タリーの名声と富をもたらしましたが、ほとんど満足していません。違いを生むという彼女の願望。 （私たちが別の変身ショーをしているとは信じられません、戦争があります、タリーは嘆きます。）その間、ケイトは彼女自身のジャーナリズムの野心を過去10年間保留し、娘のマラを育てることに集中しました（ Yael Yurman）は、テレビゲームの初期の頃から両方の女性を知っている威勢のいいプロデューサー-特派員である彼女の夫Ryan（Ben Lawson）と一緒にいます。 2003年のタイムラインで、ケイトが彼女の結婚が終わったように見えるという事実に同意している間、タリーは20代のEMT（ジョン・エッカー）とのフリングがより深刻なものに変わったときに自分自身を驚かせます。
ハイグルとチャルケは一緒に素晴らしく、親友だけができる方法でお互いを傷つけたときを除いて、彼らが常にお互いのためにいる複雑で愛情のある、時には岩の多い関係を説得力を持って描いています。ケイトの夫やタリーの母親など、多くの支持者が比較的薄く描かれていて、特に魅力的ではないシリーズの3次元キャラクターです。
これは、何十年にもわたってエピソード的なネットワークTVドラマで見られた種類のクリフハンガーに大きく依存している、見栄えの良い番組です。物事が狂ったときにパッツィー・クラインのクレイジー、ケイトとタリーがバラバラになっているように見えるときにINXSのネバー・ティア・アス・アパルト、クラウドが石になっているときに私が呼吸する空気などの曲を聞くと、音楽の予算だけでも印象的です。しかし、ケイト・ブッシュの「この女性の作品」を聞くと、すぐに「結婚の条件」のクライマックスのシーケンスを思い浮かべます。妊娠中のモンタージュでカーリー・サイモンの「カム・アラウンド・アラウンド・アラウンド・アラウンド」を聞くと、胸焼けを思い浮かべます。歌を書いた。ギミックでユビキタスなフラッシュバックトランジションの場合と同様に、私たちは深く関与する必要があるときに、ストーリーから外され、手続きから離れていると感じます。
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