「すべてが変わった日」のおばあちゃんのダイアン・レイン:勇敢だが「マッチョタイプ」からはほど遠い

Melek Ozcelik

ベテランの女優は、グレートプレーンズのドラマ/スリラーで彼女のマンオブスティールの共演者ケビンコスナーと再会します。



ダイアン・レインとケビン・コスナーは、すべてが変わった日で孫を救うために危険な旅をしているカップルを演じています。



フォーカスフィーチャーズ

1979年8月、ダイアンレインがわずか14歳で、リトルロマンスで映画デビューしたとき、彼女はタイム誌の表紙を飾り、ローレンスオリヴィエ卿は次のグレースケリーとして彼女を宣伝していました。レーンのスターは、フランシスフォードコッポラの10代のクールなクラシック、アウトサイダー(1982)とランブルフィッシュ(1983)で連続して登場した後も上昇を続けました。

いくつかの乾燥したパッチがありましたが、レーンが演技をあきらめることを検討したところまで、彼女は過去40年間にわたって印象的な再開を築き上げ、 『運命の女』でオスカーにノミネートされたターンであるA Walk on the Moon(1999)などの映画を制作しました(2002)、トスカーナの太陽の下で(2003)、ハウス・オブ・カードとマン・オブ・スティールの最終シーズン(2013)、ケビン・コスナーのジョナサン・ケントの反対側でマーサ・ケントを演じました。 2012年、レーンは20年以上ぶりに舞台に戻り、グッドマン劇場のスウィートバードオブユースに出演しました。彼女は最近のズームの会話で人生のハイライトと呼んでいました。それはかなりの挑戦であり、そして非常に名誉でした。

ダイアン・レインは、シカゴのグッドマン劇場で2012年にスウィートバードオブユースでフィンウィットロックと共演しました。



リズ・ローレン

レーンとコスナーは、グレートプレーンズのドラマ/スリラー「すべてが変わった日」で再びペアになりますが、今回は彼らがリードし、亡くなった息子の小さな男の子を救うために危険な任務に着手する祖父母を演じています。レーンにはガールフレンド/妻の役割があり、才能を最大限に発揮するには至っていませんでしたが、今回は真の主人公であるマーガレットブラックレッジの彼女の性格です。

マーガレットが未知の危険な領域への遠征のために荷物をまとめるときにジョージに言うように、私はあなたの有無にかかわらず行きます。

Let Him Goは1950年代に設定されていますが、マーガレットはマッドメン時代の都会の主婦のアンチテーゼです。彼女と引退した保安官のジョージは、モンタナ牧場で馬を訓練し、愛する息子が事故で亡くなるまで、静かで牧歌的な生活を送っています。数年後、息子の未亡人は悪名高いウィーボーイ家のメンバーと結婚し、ダコタスのどこかでグリッドから姿を消しました。マーガレットは、最初は気が進まなかったジョージと一緒に男の子を探し始めました。



映画の冒頭で、マーガレットとジョージはそのような素晴らしい時間と人生の泡の中で生きています、とレーンは言いました。孫と一緒に暮らすこと、そしてあなたの生殖が生み出されるのを見ることよりも良いことは何でしょう。そして今、愛することがもっとあり、小さな赤ちゃんと一緒に過ごす機会があります。時間がとても速く、すべての瞬間がとても貴重だからです。その後、災害が発生し、私たちの物語は本当に始まります。マーガレットが突然息子を失ったとき、彼女は優しさの機会を逃したと感じます。それは私が今このパンデミックに直面している場所です。

ダイアンレインのクレジットには、運命の女、トスカーナの太陽の下、ハウスオブカードの最終シーズンが含まれます。

マーク・セリガー/ダイアン・レイン提供

同名のラリー・ワトソンの小説の脚本家・監督のトーマス・ベズチャが大画面に適応した「すべてが変わった日」は、広大な平原の鮮明で美しいショットでいっぱいですが、最も強烈で重要な瞬間のほとんどすべてが撮影されていますマーガレットとジョージがウィーボーイズの敷地内でポークチョップディナーに招待されたときのように、ほぼ閉口恐怖症の近くで、レスリーマンヴィルの家族の家長であるブランシュウィーボーイは、彼女がその子供を引き渡す前に血がこぼれることを明確にします。それはほとんど耐え難いほど緊張したシーンであり、対話のページがたくさんあります。



レーン氏によると、このシーケンスを撮影するのに丸2日かかりました。これは、カバレッジが非常に多いため、長いシーンですべてのカメラアングルをカバーできるためです。まるで遊びのようなものでしたが、2日間ですべてのランを行います。それは短い遊びでした。私たちはそれを「ポークチョップサミット」と呼びました。

レーンはまた、キャストがリハーサルのために召集することができたのも助けになったと言いました。これはすべての映画で起こるわけではありません。すべての部門が準備時間を望んでいることは知っていますが、私たちも部門です。撮影前に、意図を共有したり、キャラクターのバックストーリーについて話し合ったりするという計画を立てることは、私たちにとって非常に有益でした。映画製作のリハーサルを行うことはそれほど珍しいことではありませんが、メーターが作動してセットにいる時間がないことがよくあります。

Let Him Goのゆっくりとしたドラマチックなビルドは、弱火のやかんのようなものです。必然的に物事が完全に沸騰するまで熱くなることはわかっていますが、それでも驚きです。特定のクリント・イーストウッドの映画やサム・ペキンパーの作品との比較が思い浮かびますが、1つの拡張されたシーケンスは、他のどの映画よりもタクシードライバーを思い出させました。

レーン氏によると、映画における暴力は映画の始まりと同じくらい古いものです。この話について私が感銘を受けたのは、ケビン・コスナーの言葉を引用すると、[暴力]が「正直」だと感じたことです。私たちはこのカップルと一緒にいます、彼らはこの旅に出ています、彼らは何が起こるかによって盲目的にされています。彼らはマッチョなタイプではなく、O.K。での対決を探していません。コラル。レスリー・マンヴィルの登場人物に会い、彼女が彼女の話、傷、悲劇と喪失の火からどのように鍛えられたかについて話すとき、あなたは警告されなかったとは言えません…

これは、暴力がどこから来ているのかを示す興味深い基準です。彼らが言うように、人を傷つける人は人を傷つけます、そして私たちが私たちの心の世話をしなければ、私たちは自分たちがなりたくない人であることに気付くことができます。

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